第五屆皇冠大眾小說獎

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第七屆決選作品

張曼娟：『音樂與成長和戀愛的結合，表面看起來似乎是淡淡的，卻一直有股纏綿的情意在其間，無法消散。』

南方朔：	『《二重奏》以獨特的角度切入愛情問題，把愛寫得更細緻動人，整部作品不帶雜質，都是心與心的對話，它其實已替羅曼史寫作打開了另外的可能性！。』
侯文詠：	『二重奏的故事娓娓道來，都有一種自己的神韻、節奏與閱讀樂趣。特別是作者以音樂、魔術方塊、溜冰比賽的背景作為襯托，使得這個故事有了自己很獨特的風格。』
李昂：	『這樣一個看似平常的愛情故事，簡單的情節，不灑狗血也沒有激烈的場面，就是催人熱淚。當然，寫得極好的溜冰與音樂，十分見寫作功力。』
廖輝英：	『簡單的小情人戀史，整體表現自然而真情流露，令人一掬同情之淚。』
司馬中原：	『眾多專業性場景，深細刻繪，節奏徐緩但均具內涵，是一部有品味的愛情小說，讀之如嚼青橄欖，需仔細咀嚼，方知真味。』

李昂：『爆發的殘酷想像，匪夷所思的情色場面，好看！』

李昂：	『《鬥法》以奇情異色的一種極致的書寫方式，提供了閱讀上強烈的感官刺激。這部『俗又有力』的小說，的確是令人讀後印象深刻。尤其是背後顯現出來的某些台灣現今的精神風貌，更有令人歎為觀止的貼近。』
侯文詠：	『把民間信仰與驚悚的類型結合，難得地創造出一種很台灣本土的驚悚小說，提供了有別於閱讀外國驚悚小說的台灣口味與樂趣。』
南方朔：	『小說裡那種噬人魔，雖然帶自東洋風，但其誇張、聳動的特性，卻又很有「台」味。這種新派的靈異魔怪小說，未嘗沒有可能開創出「台灣式史蒂芬金」的路數。』
張曼娟：	『故事的詭異恐怖氣氛掌握得很不錯，許多細節極盡殘酷之事，是感官上的挑戰。』
廖輝英：	『集驚悚、怪奇、妖邪、異端於一書，步步驚魂，極具可看性。』
司馬中原：	『寫魔界邪門多面怪事，驚悚駭人，奇幻難解，可讀性高。』

侯文詠：『我們好像閱讀推理小說般地，在歷史裡享受著一種探索的趣味。』

侯文詠：	『故事最後，道盡了政治信仰的虛幻以及人在歷史中的渺小──就像「朝顏花」短暫而燦爛的隱喻一樣。這種站在更高的制高點，對於生命和歷史重新審視的另外一種透徹，恐怕是小說這個不太起眼的技藝，一再讓人沉迷很重要的理由吧！』
李昂：	『從來不知道，像這樣的題材，可以用這樣的方式來表現。吃驚嗎？非常！「政治小說」可以與時空連結，回到過去結合成為一部好看又有意義的大眾小說。所以，作為一種新類型，我很服氣啦！』
南方朔：	『《朝顏時光》以台灣本土歷史為切入點，表現出在時間節點進出的故事，在選材上相當別致，而在寫作上也極為成熟，在過去和未來的跳接上，則非常平順合理。這是火候老到之作，縱使與大家之作相比，亦不遜色。』
張曼娟：	『重回二二八現場，而能改變歷史，人物雖然龐雜，卻能鎖定主要角色開展，文字俐落，敘事能力強，企圖心明顯，有動人的情懷。』

詹宏志：『中文世界難得一見，一部原創推理小說能夠有古典推理的嚴謹謎案布局，又有冷硬派偵探小說擅長的氣氛經營與角色塑造！』

詹宏志：	『白佐國、周湘若或書中的其他角色，都是立體、鮮活、飽滿而可信的人物，這些角色有著完全台灣內容的生活背景架構，更在這種生活意義架構下進行一個推理謎局的展開與調查，這就造就了一部我們等待多時的、充滿本土聲光色彩氣味的原創推理小說。』
南方朔：	『《灰色的孤單》故事裡所講的建商犯罪模式，非常詳盡具體。推理偵探小說必須以充份的專業敘述墊底，故事才會生動。這部作品已替台灣推理偵探小說做了很好的示範。』
張曼娟：	『《灰色的孤單》是一部充滿人性矛盾衝突的好小說，人物性格鮮明，能讓人產生認同的好感。』
侯文詠：	『《灰色的孤單》以穩健的佈局、細緻的手法，剝繭抽絲、不徐不疾地書寫出一個精采的犯罪故事。』
司馬中原：	『《灰色的孤單》對法界檢察體系，作出多面深刻剖析，寫得絲絲入扣，曲折動人，確具相當震撼的力量。』

張曼娟：『讀完《同窗》，我要說，戀愛是天賦；創作愛情小說，更是難得的天賦。』

張曼娟：	『好看又動人的愛情小說，其實很難尋覓。好看的愛情小說，是舒緩而緊密的；動人的愛情特質，是悠長而深刻的。我在法爾索的《同窗》裡，竟然看見了這樣的結構與人物。』
侯文詠：	『《同窗》以六年級的口吻，寫出一個真實感十足的故事。其中在情感與慾望的著墨與描寫，真是讓人驚豔。』
李昂：	『幾個當年同窗好友，引帶出一段生命與愛情的悲喜劇，尤其擺脫愛情小說的老套，深獲我心。』
廖輝英：	『歷經滄桑一男子，充滿情色的懺情錄，也充滿共鳴的悸動。』
司馬中原：	『以寫實的風格，寫幼時同窗在時空中成長與變化，自然而真實，對不同人物之性格，更具出色的掌握能力。』