十二個人的信

【導讀】
敬啟者：未來
作家／陳?青


我是車貸何小姐，更新了聯繫方式，快快聯絡我喔。

你好，我是之前與你聯絡過的愛咪啦。有急事找你，掃描我的QR CODE談談吧。

怎麼這麼久沒有聯絡，你是不是忘記老同學了喔，先加我的LINE帳號。


敬啟者，何小姐／愛咪／老同學：
收到你的訊息總能讓我怦然心動。
「我是之前與你聯絡過的」、「怎麼這麼久沒有聯絡？」光是這樣兩句話，就像舞台上已經來到中場，觀眾現在才進場，或是瘋狂追劇，點進第一集開頭卻發現故事已經要收尾，炸彈爆炸，子彈殼尖旋飛眉尖，「所以之前我們之間到底有過些什麼？」「你是誰？」疑惑開啟的那一刻，懸疑、引子，那就進入現代故事的核心──到底是什麼吸引了觀眾？我是一名小說家，有時我會想，真的有人打開我的書嗎？可你只憑著一則簡訊，劃開螢幕的那一瞬間，我就被你拉進去了。
親愛的何小姐／愛咪／老同學，謝謝你們傳訊息來。兩千年第二個十年，我的手機忽然湧進大量的訊息，日夜叮咚，都不認識，但十分感激，畢竟除了我爸媽，電話已經很久沒響過了。當然，人們會說，你們是搞詐騙的，別上當啊。但要我說，你們都是大小說家。
如果要打磨這門手藝，如果要精進這項技術──不，我不是指詐騙，我是說，說故事，雖然很多時候，它們像是同一件事情──我推薦你一本書如何？就是井上廈《十二個人的信》。
十二篇小說，要不是書信，不然就是各種文書體例：公文、出生與死亡證明、駕照、法院通知書……單看是應用文大全，很實用，一本工具書。可一旦把兩封以上的文件擺在一起看，活脫脫一個小劇場。有了人稱，便有了人物；多出事由，便浮現了事件；互有矛盾，連番衝突；前事未了，後事又來。「從兩行之間，讀出了第三行」，誰的話？張愛玲。井上廈做到了，兩封信前後撐著，堂堂一座舞台。
想跟你分享台灣小說家郭松棻對於文學的最高準則，「剔除白膩的脂肪，讓文章的筋骨峋立起來。」而在井上廈筆下，他不只是剔去脂肪，甚至連文章筋骨都不要了。我們以為的小說──敘述、形容、譬喻、情節被一封封書信取代。小說基礎的形式不見了，但故事基礎的元素又還在。
也許正因為《十二個人的信》的剔與替，我們才得以省視，故事／小說是什麼？
在井上廈的小說裡，一切都可濃縮為那句：「禿驢，敢跟貧道搶師太！」引號內九個字兩個標點，訊息量之大，是誰說這句話？（道士）對誰說？（和尚）為什麼說？（道門中人也沾惹紅塵情愛）小句子內爆一個宇宙。而在《十二個人的信》中，信件本身就是各種訊息的壓縮，井上廈則把戲劇性壓縮在信件裡。當一個人寫信給另一個人，角色出現了。為什麼寫信？寫了什麼？情節誕生了，身世浮現了；而另一個人回信，轉折就出現了。乃至於，寄信的時間差所展示出的情節先後、寄信人稱的改變（例如姓氏掛夫……more