《中文版自序》

致台灣讀者
親愛的台灣讀者，很高興認識各位，我是柄刀一，並不是寫劍豪故事的作家，而是以創作充滿浪漫的本格推理為主。本書《ＯＺ的迷宮》也是以《綠野仙蹤》的故事作為伴奏的作品集，其中的一則故事暗示了半人馬神的現身，但這不是幻想小說，而是入圍的日本推理作家協會賞的正統推理作品。我的作品的最大特色，應該可以用書評家經常掛在嘴上的「柄刀魔術」或是「浪漫本格」來表達。
在聖獸或是幻獸類作品中，經常會出現龍、巨人、獨角獸、飛馬等各式各樣的主題，當然，隨著謎底揭曉，它們最後也融入了現實，但這個過程往往伴隨著很難一言以蔽之的浪漫。
深受行家好評的《宇佐見博士》系列中，主人翁時而搭上銀河鐵路，時而闖入諾亞方舟的時代，還有立足於最先進科技技術的近未來推理，雖然身處現實生活，卻不得不認為有人可以長生不老……除此之外，我的幽默推理系列也寫了很多年。
台灣的讀者喜歡本格推理，對這方面的造詣也很深，由衷地希望今後更多的作品有機會和台灣的讀者見面。

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《導讀》
匠心獨具的珠玉連作──關於柄刀一的《ＯＺ的迷宮》         　　　　
推理作家、推理小說耽讀者/藍霄

雖然台灣推理雜誌曾刊載過柄刀一的短篇作品，加上近幾年不管是推理小說的年度排行榜與推理獎項的入圍作都有柄刀一的作品上榜，這可以窺探他在日本推理界的活躍狀態，但是，對於台灣大部分的推理小說愛好者來說，他還是位相當陌生的作者。
皇冠出版社此次推出的《ＯＺ的迷宮》可以說是柄刀一的個人代表作之一，如同他的筆名的讓人印象深刻，這部結構獨特的本格推理連作應該可以讓台灣推理愛好者更加認識他。
一九五九年出生於北海道的柄刀一，目前仍定居於札幌，本身畢業於札幌設計家學院，一九九四年因為短篇小說＜密室的箭＞（即本書所收錄的首篇），參與鮎川哲也主編的「本格推理３」公開募集活動而入選，開啟了寫作推理小說的契機，之後＜死者站立之淵＞入圍最後一屆的日本推理懸疑小說大賞，接下來更是以＜絢爛的紅色＞、＜3000年的密室＞連續入圍第七、八屆的鮎川哲也獎，而真正受到矚目。
鮎川哲也獎是東京創元社於一九九○起設立，表彰徵求如同鮎川哲也畢生堅持本格推理小說的創作精神的解謎作品，在回溯時代的背景來看，鮎川哲也與島田莊司對於八○年代末期的新本格推理小說風潮，佔有同樣重要的推手地位，亦即不少現今在日本推理小說界中仍繼續在第一線活躍的作者多半與這個本格推理浪漫復活風潮有關。
雖然直到目前為止，柄刀一作家生命似乎尚未擺脫「只有入圍」的宿命，但是一九九八年入圍作＜3000年的密室＞，獲得鮎川哲也賞當屆選考委員栖川有栖的推薦而正式出道。
所以以十年間的創作時程來說，柄刀一醉心於本格推理的創作，創作的質量與推出新作的速度，算是相當穩定，自然逐漸累積了在評論家與讀者之間的歡迎度，作品主要的登場偵探有博物學者宇佐見護、天才型天地龍之介、南美希風等等。
柄刀一的推理小說，基本上側重在推理小說基本的閱讀樂趣，講究邏輯的推演，不可思議的詭計謎團的設定，這樣的作品如同推薦他出道的有栖川有栖，甚至鮎川哲也，小說充滿浪漫的情懷，著重理性的精神所以作品洋溢著知性的筆調，推理小說作者如此，回應於讀者階層，也自然有著一股狂熱的擁護者，這是本格推理現今的有趣現象，推理小說閱讀的分眾現象，在本格推理領域更是明顯。
新本格派推理小說於一九八七年由綾辻行人以＜奪命十角館＞揭開序幕，其實台灣對於新本格推理小說一直有著特殊的情感，主要是時空背景的偶然，皇冠出版社日本金榜名著系列，在一九八八年就已經翻譯出版了這部在當時來說，可能也不知道其重要性的推理小說。
新本格推理小說，簡而言之，是相對不重視犯罪動機、事件現實背景等沉重主題的社會派形式推理小說，講究推理小說最原始閱讀樂趣，作家轉而苦心於謎團的營造，邏輯的推演，閱讀意外性的塑造，詭計的重新翻新與組合，驚慄、幻想等元素更被積極地採用，讀者從翻閱首頁、接觸這類作品開始，可能遊戲性趣味就已開始。
如前所言，對於新本格推理小說，不知是有意還是無意，在台灣的推理小說迷間，一直有著特殊的期望，我個人認為當時翻譯作品稀少，接觸機會少，加上網路的崛起，這類作品精神的論述傾往正面評價，可能佔有相當大部分的原因。
雖然有人認為新本格在一九九五、一九九六年後已趨沒落，但是，新本格推理其實並沒有沒落，反而更加蓬勃，有實力的作家陸續投入，另闢蹊徑的發展方向與混入大量其他因素的的形式上改變的作品還是持續增加，則是比較可以接受的看法。
如今台灣對於日本新本格推理作家的推理小說翻譯量，比對新本格派發展軌跡上重要的作家與作品，其實已經相當的多，台灣的讀者對於這類作品的優劣，可能已經可以做出個人主觀的評價，作品多到可以隨心選擇，對於推理小說的愛好者而言，若是曾經走過當年殷殷期盼出版社可以多多翻譯這類作品的年代，無論如何，這是相對相當幸福的事情。
閱讀推理小說是相當有意思的事情，好不好看？喜不喜歡？可能都需要讀者親身去體會與看待。我個人閱讀推理小說，特別是本格推理，既然本格骨幹原本就有著類型小說難以避免的模式化的框架，解謎小說的樂趣是基本的要求之外，但是，新本格推理發展軌跡上的傑作名作卻有著共通的特點，就是在於作者透過作品傳達的特殊的創意，所以，標榜新本格推理，自然會面臨創意有無的嚴格讀者審視。
本書《ＯＺ的迷宮》是短篇連作集，所謂連作，作品與作品之間無論是趣味上還是內容上有著某些特點的銜接，這樣的呼應性與一般的短篇推理集是不太一樣的。《ＯＺ的迷宮》訴求異想天開與不可能犯罪趣味的謎團，短篇的篇幅可能不在設計太過複雜的連鎖謎團，所以凸顯的反而是名偵探的登場對於破案邏輯的推演，與謎底揭曉的恍然。
《ＯＺ的迷宮》最有創意的是，小說的某種角色的設計，這是連作集，推理作家可以著墨之處，但是我印象中並沒有讀過新本格作家有過如此的設計，這樣的設計趣味幾乎是貫穿整本小說，前面也曾提及及，首篇＜密室的箭＞是當年參與公開徵求的短篇作品，《ＯＺ的迷宮》後續幾篇，不知道作者當初就打算如此創作，還是後來因為結集成書，後頭才追加出的連貫作品，我目前手邊沒有作者這方面的資料，不過，不管為何，這種設計的創意是頗令人激賞的。
所以，我個人閱讀《ＯＺ的迷宮》獲得的滿足感與意外性不在每篇小說中獨立的詭計，反而是整本小說的設計，在篇章的轉換，的確是「嚇了一跳」。
如果，讀者認為這是類似作中作的技巧與敘述性詭計的變形，其實也無妨。雖然現在有人認為敘述性詭計的字眼在談論單本推理小說是不可以提及的禁忌，但是，我個人認為針對本作這樣的要求是稍嫌走火入魔了（笑）。
希望你也會喜歡這部匠心獨具的珠玉連作。