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 您目前位置: 首頁 皇冠文化出版有限公司 島田莊司推理傑作選 折傘的女人

折傘的女人  

 

作  者:島田莊司

譯  者:高詹燦
出  版:皇冠文化出版有限公司
初版日期:2017/09/01

電腦編號:432036
類  別:推理.驚悚
系  列:島田莊司推理傑作選
開  本:25開
頁  數:320
ISBN:978-957-33-3323-4
CIP:861.57

定  價:320
優 惠 價:253( 79折)

 

 
 

日本推理小說之神

島田莊司

一九四八年出生於日本廣島縣福山市。武藏野美術大學畢業,繪畫和音樂造詣均十分深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作,三十三歲時以首部長篇作品《占星術殺人魔法》嶄露頭角。

島田莊司是當今日本推理文壇的重鎮,在八○年代「社會派」當道的推理小說界,島田以空前絕後的詭計謎團和充滿說服力的文筆,獨力開拓出無數「本格派」的死忠讀者,當代「本格派」的推理作家無不受其影響,「新本格派」的開創者綾辻行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲獎及進入暢銷排行榜,其中《占星術殺人魔法》更被日本推理作家協會選為二十世紀十大推理小說。

島田的推理小說主要有兩大系列,一個以占星師兼業餘偵探御手洗潔為主角,代表作包括《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《御手洗潔的問候》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》、《水晶金字塔》、《異位》、《摩天樓的怪人》與《螺絲人》等;另一個則以刑警吉敷竹史為主角,代表作包括《寢台特急1/60秒障礙》、《出雲傳說7/8殺人》、《北方夕鶴2/3殺人》與《奇想、天慟》等。 除了系列作品外,他的單篇推理作品也同樣擁有極高的成就,例如《那年夏天,19歲的肖像》和《被詛咒的木乃伊》即曾入圍日本文壇最高榮譽「直木賞」。《折傘的女人》是首編改編電視劇的中篇小說,而《星籠之海》則是首部改編電影的推理長篇巨作,同時也是御手洗潔國內篇最終回作品。

自一九八一年推出首部長篇小說以來,島田莊司已出版包括長、短篇小說、評論等著作共百餘部,並自二○○七年起擔任南雲堂年度《本格推理世界》的監修。為表彰島田莊司對推理文學的卓越貢獻,他家鄉的福山文學館已兩度舉辦「島田莊司展」,島田更於二○○八年獲頒第十二屆「日本推理文學大賞」。

島田對提攜後進也一向不遺餘力,先是在家鄉舉辦「福山推理文學新人賞」,由島田親自負責評選;後又和講談社合作舉辦「本格推理老兵新人賞」,這是限定六十歲以上的新人作家才能參加的特別企畫;而為了鼓勵華文推理創作,他更大力支持在台灣舉辦「島田莊司推理小說獎」,堪稱華文推理界的空前盛事!




高詹燦

輔仁大學日本語文學研究所畢業。現為專職日文譯者,主要譯作有《蟹膏》、《獻給折頸男的協奏曲》、《鳥人計畫》、《烏鴉的拇指》、《夜市》、《光之國度》、《蟬時雨》、《劍客生涯》系列、《新選組血風錄》等書。

個人翻譯網站:www.translate.url.tw


 

天才偵探的超神推理!
不必親臨現場就能「遠距離」破案?!

改編日劇,玉木宏、小西真奈美主演!
同步收錄:御手洗潔未公開的神秘事件〈UFO大道〉!

推理評論家傅博 總導讀!國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所副教授陳國偉 專文導讀!


如今我的世界,
就如同這把妖豔卻殘破的紅傘,
傾盆的大雨,
也無法澆滅我心中無處宣洩的怒火……


大雨滂沱的夜裡,一通call in電話在廣播節目中引發了熱烈討論。數小時前,這名聽眾目擊了一樁怪事:一個身著白色連身洋裝的美麗女子,突然將紅色雨傘放在馬路中間讓車子輾過,隨後又帶著這把彎曲變形、無法撐開的雨傘,飛快地消失在雨中。
正在收聽節目的石岡對這起怪事深感興趣,卻怎麼都解不開謎底,只好向御手洗潔求助,沒想到御手洗潔瞬間就推斷這是一起殺人事件,並懷疑那名女子就是兇手。
隔天,石岡立即查閱新聞報導,結果正如御手洗潔的預料,附近的大樓公寓真的發生了命案,但更令人意外的是,命案現場竟然發現了那把折彎的雨傘,而且兩名女性死者,其中之一的身上穿的正是一件白色連身洋裝……


小說家何敬堯、臺北地方異聞工作室實境遊戲設計師瀟湘神、偵探書屋探長譚端 讚嘆推薦!●按姓名筆劃序排列


【導讀】
在本格Mystery與21世紀本格之間的異色風景
【國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所副教授】陳國偉


《折傘的女人》是島田莊司筆下最知名的兩大系列偵探之一,以「御手洗潔」為主角的第二十三部作品,分別收錄了〈UFO大道〉與〈折傘的女人〉兩個中篇。二○○六年八月由日本講談社出版時以《UFO大道》為書名,而這次皇冠發行的中譯版本,則是選擇了《折傘的女人》。而這兩個風格迥異的命名,其實對於長期關注島田莊司的讀者來說,提供了截然不同的想像趣味,因為它相當程度地反映了小說家創作理念的轉變軌跡。
自一九八一年以《占星術殺人事件》出道以來,島田莊司就一直秉持著「本格推理」的創作理念,從來不改其志。也正因為如此,二○○八年島田莊司獲頒第十二屆日本推理文學大獎後,日本推理文學資料館於二○○九年舉辦他的特展時,便將主題定名為「疾走的本格推理騎士」。而無論是他在一九九○年代前後所提出的「本格Mystery論」,或是近十年來試圖建構的「21世紀本格」,如何在新的時代語境中,為本格推理找到新的出路與創作可能,可以說是島田莊司文學生命的終極關懷。
但究竟什麼是本格推理?島田莊司自己曾經這麼說過:

在故事的前半段展現具有魅力的謎題,並在故事進行到尾聲的過程中,利用理論的方式加以剖析、解說謎題的類型。在進行剖析和解說時的理論,因為具有一定的水準,為了和其他作品區分,才稱之為「本格」。
(出自〈島田老師對本格推理的定義〉,皇冠文化集團「22號密室」網站)

雖然我們老是說推理小說是從一具屍體開始,但真正精確地說,推理小說其實是從一個(或多個)的「謎團」開始,而以「解謎」揭開真相告終。但如何讓這樣的解謎過程,導引出最具理論性的剖析與解說,並符合嚴謹的邏輯性,這才是「本格推理」最核心的關懷,也往往對作家形成最艱困的挑戰。
但對島田莊司來說,這樣仍無法把握本格推理的奧義,他透過上溯美國詩人愛倫坡於一八四一年發表的〈莫爾格街命案〉,其中所描寫的密室謎團與不可能的犯罪等內容,深具西方浪漫主義色彩的幻想性美學與詩性隱喻,但最終謎團都能得到最具現實性的解謎。因此他在收錄於《本格Mystery宣言》(一九八九)的〈本格Mystery論〉一文提出本格推理應該遵循從愛倫坡以降的「神話的系譜」,發展具有「幻想性」的書寫美學,特別是在謎團的營造上。而這樣的書寫實踐,我們在島田莊司許多經典性的作品中,無論是御手洗潔系列的《占星術殺人事件》(一九八一)、《斜屋犯罪》(一九八二)、《黑暗坡的食人樹》(一九九○)、《眩暈》(一九九二),或是吉敷竹史系列的《寢台特急1/60秒障礙》(一九八四)、《出雲傳說7/8殺人》(一九八四)、《北方夕鶴2/3殺人》(一九八五)、《奇想、天慟》(一九八九)等都可以看到,而極富幻想性的華麗謎團,更成了島田莊司小說的正字標記。
然而隨著時代的演變,以及新本格出現後的刺激,島田莊司對本格推理的思考也開始進化,他開始在一系列收錄於《本格Mystery宣言Ⅱ》(一九九五)的論述中更進一步闡述「幻想性」與現代、科學之間微妙的互動,為本格推理所能提供的新可能。在〈混血的維納斯論〉中,他認為幻想性和科學性這兩個水火不容完全異質的基因,可以結合在「現代」這個概念下,一如愛倫坡和柯南道爾所創造的本格推理典律般。而在〈幻想論〉中,他闡述詩與科學之間並非衝突,其實並存著一種交互性,他更舉當時新興的「腦科學」領域中眾所周知的「幻肢」現象為例,有些人失去了右足,但腦地圖內控制右足的部位將仍被留下,腦本身還認為右足是存在的,所以當右足受到刺激時,腦仍繼續想像著它,接受其錯誤信號,而成了「幽靈」。島田莊司以此說明幻想性的謎團與科學性的合理解釋,如何並存於「本格Mystery」中,而這也造就他進入21世紀後,開始的一系列與腦科學有關的小說創作,以及後來他透過重新歸返愛倫坡〈莫爾格街命案〉在當時所使用的「最新科學」,所提出的「21世紀本格」概念的新方向。像是《魔神的遊戲》(二○○二)、《螺絲人》(二○○三)、《利比達寓言》(二○○七)等便是其中的重要代表作。
從這樣的脈絡來看,這本收錄了〈UFO大道〉與〈折傘的女人〉兩個中篇的合集,在二○○六年這個微妙的時間點出版,就相當耐人尋味。因為從故事的表層來看,〈UFO大道〉描寫的是在鐮倉極樂寺這個極其具生活感的地方【註】,卻出現了神秘的死者與附近被目擊的外星人戰爭,帶有科學幻想色彩的謎團設定,讓人很難不聯想到21世紀本格的理念。但〈折傘的女人〉卻有著同時結合「日常之謎」與「安樂椅神探」的次類型元素:一個女人在大雨的夜裡,卻做出讓手上的傘被路過的車子輾壞的異常舉動,御手洗潔僅是聆聽這則奇聞後,便推理出女子是刻意要讓自己的衣服淋濕,以遮掩衣服被清洗過的痕跡,而一步步逼近真相;可以說是幻想性相對樸素、但現實性極強的精采本格推理。
也因此,這兩篇小說可以說指向了島田莊司不同的創作階段與意圖,但卻又不約而同地體現了他所注重的「幻想性謎團+現實性解謎」的本格推理美學要求,所以作為快速體驗作者畢生創作理念的入門,這本小說毋寧是相當適合的。但若從小說中處理日常性的方式,以及結局略帶黑色幽默的意外性,在島田莊司長期建構的文學世界中卻又是較為少見的,可說是小說家的異色之作,是愛讀者絕對不能錯過的島田莊司!


【註】撰寫本文的二○一七年夏天,筆者剛好在東京大學擔任訪問學者,因此就近到鐮倉走了一趟。〈UFO大道〉中所描述的江之電「極樂寺站」一帶,的確是具有強烈生活感與地方性的區域,很難想像外星人戰爭真的在此會發生。但若從寫作策略來看,正因為極樂寺這個地方的樸素,當小說以其為故事舞台時,島田莊司希望在本格推理中建構的謎團高度幻想性,能呈顯出更強烈的反差,以致最終現實合理性的解謎出現時,讀者往往也更能接受。


那是御手洗和我在橫濱度過的最後一年春天,所以是一九九三年五月的事。當時御手洗整天將「好無聊、好無聊」掛嘴邊,都已成了他的口頭禪,還說「我一直做這種事,我的腦細胞會就此腐爛」,很浮躁的在房裡來回踱步。
那模樣就像一匹腿力強健的賽馬,待在馬廄裡精力無處發洩一樣,如今回想,御手洗當時應該是希望回到他能充分發揮長才的世界吧。這點我很能理解。
那天的事,化為深刻的印象,我永難忘懷。因為那天晚上,我清楚見識到御手洗過人的腦力,但他並不是像往常一樣,像在變魔術般突然向人揭曉謎底,而是難得一見的逐一讓我見識他的思考過程。
我和御手洗很晚才吃晚餐,飯後我們一如平時喝著茶,在客廳享受悠哉時光。我依照習慣,慵懶的坐在椅子上,聽深夜廣播,御手洗完全不干涉這樣的我,自己坐在沙發上看他的書。
聽深夜廣播是我從學生時代便養成的習慣,就算在當時已經不流行聽廣播了,但不知為何,我還是戒不掉這個習慣。當時的廣播節目為《大家的廣場》,由一位喜歡找那時候已減少許多的年輕聽眾上節目的DJ主持。向聽眾募集他們最近遭遇的離奇經歷。有這類經歷的人會打電話給節目單位,然後和DJ一起思考事情發生的原因。
當中有不少趣事,我常聽得哈哈大笑,當中有這麼一則故事。有人在某個雨夜看到一名女子刻意讓汽車輾過她的雨傘。女子三十多歲,個子高䠷,身材姣好,雖然只有遠觀,但看得出是位美女。她不像喝醉,步伐也走得很穩。穿著一件白色的短袖連身洋裝,由於是下雨的夜晚,所以天氣冷冽,可看見她呼出的氣息化為白煙。
DJ發問,如果你在一旁目睹,為什麼沒向當事人詢問原因呢?那名自稱姓豬口的聽眾回答說,他並不是站在對方身旁,而是從大樓房間的陽臺窗戶看到那一幕。那名女子獨自站在下方的人行道上,做出如此匪夷所思的行為。
DJ要求他詳細說明當時的狀況,豬口先來了一段開場白,說他當時只看了一會兒,所以也沒有什麼詳情可以陳述,接著他道出了以下的情形。
「我自己一人待在房裡,正感到無聊時,外頭似乎下起了大雨。透過雨聲和感覺便可察覺。所以我站起身,從陽臺的窗口望向大樓前方馬路,車輛激起水花呼嘯而過的景象。當時下……


 
 
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