芥川賞、文藝賞、大江賞
三大賞史上最年輕得主
痛快指數超標的短篇集
高矮胖瘦、單身劈腿、癖好惡習、戴不戴口罩，
這些到底——
關．你．屁．事？
綿矢莉莎：
「寫了嘴巴這麼不乾淨的小說
真是抱歉（笑）」
特別收錄
＼中日對照印刷留言扉頁／
＼小說家劉芷妤專文推薦／
♡ ♥ ♡
▍石頭、話語、惡意，
▍讓你不舒服的，就是暴力。
♥ 4個短篇，4場「不爽不要」攻防戰
♡ 不爽不要問 ♡
「可愛就是正義 o´･ε･`o 醜女閉嘴」地雷系蘿莉塔OLvs
「妳去整形？這麼愛漂亮喔」辦公室整形警察
不過是想要讓自己更可愛才去做了微整形，我的臉卻一躍而成公司裡的熱門話題。同事們諷刺我只在乎外表，火力全開地開我玩笑。不要緊，我在經常光顧的醫美診所那一站下車，準備去執行那個能讓全公司都閉嘴的計畫。〈戴眼罩的米妮〉
♡ 不爽不要看 ♡
「你是被我捧紅的還敢不回我留言啊」黏著系嘴臭黑粉 vs
「不喜歡可以不要看啊www」忠於自我超樂觀YouTuber
每當我感到寂寞時，便會上網看YouTuber的影片。我總是苦口婆心寫下許多辛辣批評和嚴厲建議，看著對方被我或熱情或冷淡的評語玩弄於股掌之間，躲在螢幕後面發動攻勢令我感到前所未有的安心……〈神田多〉
♡ 不爽不要約 ♡
「妳哪位啊RRRRR出軌又不是跟妳」理直氣壯外遇丈夫 vs
「朋友的事就是我的事」妻子的正義魔人密友
我本來是不想來的，但幾杯雞尾酒下肚，又吃了生日蛋糕，我也就放鬆下來。當妻子的好友笑著請大家換個地方聊天時，我還以為是準備了什麼驚喜給我。不過，也的確是驚喜呢——「霜月先生，你在外面搞外遇了對吧？」〈討厭我就不要叫我來〉
♡ 不爽不要寫 ♡
「謝謝指教（老太婆去死）」畢恭畢敬新人編輯 vs
「我史上最年輕芥川賞得主你誰（笑）」自讚型老害作家綿矢（本書作者？！）
採訪報導上最醒目的是我的名字，妳的名字只會用小字寫在旁邊，不過是修改個內文就這樣鬧脾氣，老實說我還真沒想到。總而言之，請按照我的指示修正原稿，現在需要妳完成的職責僅此而已。〈老人有害，年輕太菜〉
♡ ♥ ♡
♥ 三大賞史上最年輕得主綿矢莉莎
年僅17歲便奪得文藝賞作家出道，19歲時以《欠踹的背影》拿下日本純文學最高殿堂芥川賞，28歲再獲大江賞，至今仍衛冕三大賞史上最年輕得主的寶座。自「電腦世代文體」寫到「手機世代文體」，總是走在時代最前線的暢銷作家。
♥ 最「不政確」的新時代「教育」（笑）大作
引用芭黎絲．希爾頓的名言：「被素未謀面的陌生人討厭，證明了你有多耀眼。」以犀利的筆風描寫整形社會、酸民文化、外遇爭議、出版界鬼故事。看綿矢莉莎在這些話語施暴的現場，用文字來場優雅又狠毒的絕☆地☆大☆反☆攻！
♥ 小說家劉芷妤專文推薦：〈讀著讀著就笑了，笑著笑著就怕了〉
「有一種笑，能笑得讓人心裡發寒；有一種書，讓讀者拍腿捧腹之際，想到這麼荒謬的情節來自現實甚至來自自己，便突然張口結舌，笑不下去。《討厭我就不要叫我來》文字輕盈，情節有趣，擅長以第一人稱經營大量讓讀者噗哧的黜臭，以此描繪的，卻是現代人的牢籠，以及被牢籠困住同時也成為牢籠本身的我們。」——【小說家】劉芷妤
♥ 內有猛獸，請勿靠近
「玄關門口放著一張寫著『WELCOME』的苔綠色玄關地墊，墊子上無數像劍山般銳利的尖端筆直朝著正上方，像在無言地催促『進屋之前給我用這個擦乾淨』一樣，這種壓迫感已經讓我受不了了。」
「看見措辭特別惡毒的留言，我心裡便油然生出一股對抗心態，自己也想寫得更多、更引人注目。當我打上經過百般推敲的辛辣評論，按下發布的時候，我感覺到血液在亢奮之中嘩地流遍全身上下、特別是腦部的毛細血管。這和匿名討論板那些背地裡的批評謾罵不一樣，在本人或許看得見、應該說肯定一直在關注著的地方光明正大地寫下批判言論，真的令人興奮。」
「在所有人都戴著口罩或不戴口罩的場合獨自採取相反的行動，就像在金碧輝煌的派對會場正中央嘔吐一樣需要勇氣——我們是什麼時候認知到這件事的？即便以為自己隨心所欲地活到了今天，仍然痛切體認到自己在這個名為日常的舞臺上，是如何盡忠職守地扮演著自己的角色。」
♥ 設計師也一起「瘋面設計」
嘲諷笑的小熊軟糖、怒火點燃的番仔火、並不WELCOME你的地墊、上帝給的檸檬也做不出來的檸檬沙瓦，童趣的筆觸背後是藏不住的黑色幽默。正在學習中文的綿矢莉莎更親自寫下日文及中文留言，印製於扉頁向所有讀者問候！
【推薦序】
讀著讀著就笑了，笑著笑著就怕了
很習慣被討厭的小說家／劉芷妤
有一種笑，能笑得讓人心裡發寒；有一種書，讓讀者拍腿捧腹之際，想到這麼荒謬的情節來自現實甚至來自自己，便突然張口結舌，笑不下去。
《討厭我就不要叫我來》文字輕盈，情節有趣，擅長以第一人稱經營大量讓讀者噗哧的黜臭，以此描繪的，卻是現代人的牢籠，以及被牢籠困住同時也成為牢籠本身的我們。
現代人哪裡有什麼牢籠的問題？在網路無遠弗屆的時代，輕易就能成為數位遊牧民族，多數的工作、社交與溝通都能遠端進行，身體不見得必須被拘束在某個場域，甚至可說是因此獲得某種自由，但另一方面，卻也正因為網路無遠弗屆，只要指間、桌上與眼前的一方螢幕，我們便身不由己地必須與整個世界雞犬相聞，無論身在何處，都必須將意志力開到極限，才可能拉開一點點距離，獲得短暫的身心寧靜。
網路確實是一種快速獲取資訊與溝通的工具，同時也是一個驚人的幻象製造機，過於輕易的按讚留言分享以及各式各樣的貼圖與迷因，縮短人與人之間的距離，同時也剝奪了人們對這距離「太短了！」、「太近了！」的覺察力。直到「人際」漸漸失去了「際」字的邊界感，直到手機多滑兩下、多看幾則垃圾資訊圖卡，便讓人自覺見多識廣，隨時可以為「我看你是不懂喔」的他人指點兩句。稍一不慎，這幻象便自螢幕裡從滿溢瞬間暴漲為狂洩，海嘯般淹沒生活，成為全方位的人際難題。
於是，「關你屁事」便成了這時代下幾乎每一個人的關鍵字。在失去邊界感的人際關係裡，它既是能夠抵禦的盾，也是能用來攻擊的矛，它是解開一切束縛的萬能鑰匙，隨手掏出來便能召喚紛湧而上的認同感：「對啊對啊，不爽不要看，關你屁事啊。」
最終，在這個失去邊界的世界，連「關你屁事」也失去了邊界，成為一組隨時隨地都能用來堵住別人嘴的方便詞彙。
十九歲便拿下芥川賞的日本作家綿矢莉莎，在新作《討厭我就不要叫我來》的四篇短篇小說中，便是以不同角度切入「關你屁事」這個關鍵字，剖析現代各種「失去邊界」的人際傾斜，讀來彷彿觀賞一場庖丁解牛秀。每一篇不同面向的短篇小說，都像是一把薄巧鋒利的解剖刀，從意想不到的角度，毫不費勁、優雅絲滑地順著肌理劃下，切面精緻得宛如藝術品，彷彿能夠清楚看見血液還在薄薄的血管間奔流，絕美的同時帶點冷酷，縱使只是讀著文字，卻仍能因為感受到那每一刀的精準犀利而遍身發寒。
下筆如刀鋒利，如針精準，這還不夠形容綿矢莉莎，而是與此同時，她筆下的故事還很好笑，那種讓人冷到爆笑出聲的筆力肯定是一種地獄級絕活，不知作者本人得要醃漬在失控的人際關係中多久，才淬煉得出那麼瘋狂的神經毒性，讓人閱讀之際無法控制地嘴歪眼斜，露出一邊眉頭緊鎖一邊還忍不住拍桌狂笑的扭曲表情，相當可怕，如果被不明究理的旁人發現，極有可能被強制送醫，不可不慎。
最可怕的，莫過於這四篇全以第一人稱書寫的短篇小說，並不以全然無辜的角度出發，無論是整形、網紅、婚姻或工作，裡頭每一個人都似乎有被好好指教一頓的充分理由：「誰叫你要○○○嘛，這也是沒辦法的事啊。」也因為第一人稱書寫，讀者很容易被帶入某種似是而非的高亢情緒中，進而認可了那些逐步越界的指教，跟著故事角色開始進入癲狂狀態，或者被他人的癲狂淹沒時，很可能早已遠遠被沖過了界線，還以為自己站在大道理那一邊。
殊不知每一個無限上綱的「關你屁事」，全都來自於這個「誰叫你要○○○」與「誰叫你是×××」的句型──在失去邊界感的人際關係中，這兩者疊加之下將帶來的，不只是插手管閒事，更可能讓確實值得關注與矯正的事件變得失控，讓真正試圖對話的意念與以刻薄為傲的風涼話一同滅頂，讓所有越界與沒有越界的言論全都面目模糊，讓所有的語言文字失去力量，只剩「閉嘴」與「失控」兩個極端。
失去邊界感的人際輿論之所以危險，在於它最終將剝奪我們溝通的能力與意願。要對抗這種消融一切的模糊，我們便該記得從書頁間抬起頭來，看一下鏡子裡的自己，好好記住那副被作者逗得嘴歪眼斜的模樣，正是我們該極力避免在現實生活中重現的。
格外留意腳下的潮水將你帶往何處，褲子是否還在身上，也留意手上的萬能鑰匙，它絕非讓人迴避一切的魔杖。
但在那之前──先讓我們好好地在綿矢莉莎的荒謬短篇裡，痛快地大笑一場。
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