深泥丘奇談【15週年紀念．夢幻珍藏版】

無須解釋的閱讀樂趣──談綾辻行人的《深泥丘奇談》
影、書評人／出前一廷

　　就某些方面來說，綾?行人實在很難不讓人聯想到愛倫坡去。
　　眾所皆知的愛倫坡，除了寫出許多經典恐怖小說外，更藉由短篇〈莫爾格街兇殺案〉開創了推理小說這個文類，並影響亞瑟‧柯南‧道爾創造出「福爾摩斯」系列作品，迎來了至今仍方興未艾的推理熱潮。
　　綾?行人的創作歷程，與愛倫坡彷彿鏡像一般，讓人得以相互對照。愛倫坡以恐怖小說為本，推理對他而言，是個說來其實有些意外的副產物。至於綾?行人，則是日本推理的新本格浪潮開創者之一，以正統推理的「殺人館」系列小說成名。但被認為是純正推理作家的他，卻對恐怖小說有著無比熱忱，不僅曾寫過以心理驚悚為主的「殺人耳語」系列作品，更以「殺人鬼」系列作，呈現出有如電影《十三號星期五》般的不死殺人魔故事。
　　然而，他畢竟仍是一名推理作家，是以在上述的恐怖小說中，亦導入了極為明顯的推理元素，往往會在小說的高潮時，出現如同揭露真兇般的本格推理必備橋段。
　　但有趣的是，對於綾?行人來說，他似乎也有段時間，在恐怖與推理的類別界線間感到苦惱及難以取捨。他除了將推理元素運用在恐怖小說裡，更同時把一些難以解釋的現象，直接放進一切需以理性為依歸，每件事都得擁有合乎現實解釋的本格推理小說中。例如原本均以本格推理風格掛帥的「殺人館」系列第七作《殺人暗黑館》，便有部分真相完全無法以合乎現實的方式解釋，亦使不少推理迷感到難以接受，引發了正反兩極的觀感。
　　如此的兩方拉扯，身為讀者的我們，亦能在他更早前的短篇集《推理大師的惡夢》中看出些許端倪。《推理大師的惡夢》雖說看似本格推理，但書中的每個短篇，卻都擁有強烈的戲謔特質，那些解答縱使均能解釋清楚故事內的謎團，但也同時有……more