遇見

遇見了，就不孤獨了嗎？
會不會所有的遇見，都是一廂情願……

不只是小說，她寫出了這個時代裡惶惶追索愛的你和我。
劉梓潔寫給愛情裡的偶然與必然，甜蜜與荒誕。

皇冠
60週年
紀念出版

如果是命中註定，應該不會那麼難遇見，
遇見之後也不應該有那麼多困難。

小兔遇見熊，是在一個叫作「命中註定遇見愛」的交友網站。那一晚，熊傳來一則訊息：小兔，妳睡了嗎？

有些朋友是這樣的，妳們之間存在著不太恰當的親密感，比如小芝和施文蕙。施文蕙搞不清楚她和小芝之間有什麼問題，直到她明白小芝為什麼要遇見她。

兩個不知道在幹嘛的人在一起了，周期和大余就是這樣。他們很快地相愛，然後結婚，他們開著貨車到處露營，直到發生那件事，上了社會新聞……

哆啦A夢對朵拉說過這樣一句話：如果有一天你比我先走，答應我，把你的皮膚捐給我，我要用來做一張沙發。

葉妍玫曾經發誓，萬一莊福全睡了她，她一定不要像其他女人一樣說：「我現在是你的了」，她要說：「你現在可以走了」。

這是劉梓潔繼《父後七日》、《親愛的小孩》後，寫作生涯的最大突破。她用透明的文字、冷冽的目光與灼熱的人情，孵孕成一篇篇讓人愛不忍釋的傑作。每一個故事都是一個秘密生長的有機體，優雅地探進我們心底最幽微荒涼的區塊。出人意表的故事鋪排，有如萬花筒圖像一般不斷變形與翻新，末了卻折射出一幅清晰立體的愛情浮世繪。18個角色，遊走於7篇小說之間，他們彼此錯過，然後再彼此相遇。而我們在她筆下這個名為愛情的城市裡迷走，在緣起緣滅的倏忽即逝之中，這一次，我們終將不會錯過自己……

各界名人強力推薦
小說家／FHM總編輯高翊峰、小說家黃崇凱 專文推薦（依姓名筆劃序排列）


推薦序

愛的角色接龍

小說家、FHM總編輯／高翊峰

有好長一段時間，我一直想著關於愛的種種。

比如，愛的人與被愛的人，正在做愛的人，等待接受與被接受的性器，眼神交會時彼此傳遞的訊息，結婚證書為社會帶來的制度軌道與為愛帶來的箝制束縛，也有類似像是複數同時存在的愛情，或者是情色女優在拍攝作品時，會不會對眼前大腹便便的男優，隨著潮吹溢出了充滿汁液感的真愛呢……

活著的人，應該有機會生成這些愛，是吧？

在死去之前，說不定，可以遇見各式各樣的愛，對吧？

我在試著思考這類問題時，經常在疑問句上停下腳步。約莫在一個月前，我放下了這些思索。為什麼？沒有特別的理由。可能就像愛本身的抵達與消逝，沒有可依循的邏輯。

就只是放棄了。包括書寫的念頭。

這麼一段思索的時間後，關於愛的種種，得出的小結有些荒謬，彷彿一個經常反覆的情境：

我停在紅綠燈口，還沒決定要跟著綠燈越過馬路，還是等待另一邊的紅燈，如禁制的人型圖騰一樣止步，再等待另一個尚未到來的綠燈。我低下頭，發現了腳邊有一枚銅板，沒有多加思索蹲身撿拾起來。我左看右看，身邊並沒有其他人一起等在這個路口。其他人，都在遠一點的、各自停下來的十字路口等待。我無法判斷銅板的面額與重量，只好把它放回到原來的地面，繼續看著綠燈，以及逐漸減少的時計秒數，在只有我一個人的紅綠燈口，持續等待。

我猜想，這個從夢裡來的一段影像敘述，可能就是關於我的愛的種種吧。

寫到這，意識到自己使用了許多不確定性的「可能」與充滿猶豫的口語「吧」。這是面對其他小說命題時，應該避開的。我於是推想，是因為面對愛，也是以一種模糊之姿。

之所以模糊，是因為我沒有角色，也或許，我還沒有準備好面對角色，也還沒準備好以協尋的姿態，裸露出那些躲藏於故事裡的人物。

然而，我在劉梓潔的這本短篇集，幸運地遇見了那麼多關於愛的角色。

這本短篇集的形式，並不特別新穎，一如遇見，這個詞也是如此老派，如此平凡與日常。如米一樣令人饑餓，如水一樣使人饑渴，也可能如空氣一樣令人賴活與失去後窒息。當然，也一如愛的本身，可以不經意發生在街角。

愛，不就是那樣？

轉個角，就能有愛。

在形式的轉彎處，發現了以為熟悉卻無比新鮮的小說。

愛，一直都沒離開那些十字路口，只是等待小說家的故事，將等在紅綠燈下的他們與她們串連起來。

《遇見》這部一式七份的愛情故事，以角色接龍，設計出現代感十足的浮世繪。不時出現的戲謔感，我不以為是黑色幽默，比較靠近的是你我他發現愛的不可駕馭的瞬間心境狀態：哭不是，笑也無能。

有人真以為，可以駕馭愛，在愛的過程，完全不撞毀？

那些歡愛的心靈與肉體，絕對不可能是零失事率的。我以為，愛就是為了撞毀而誕生的。

我想，這部以人名角色串連的短篇連貫故事，運用了臉書、微信、Line種種現代社會的方便社交平台，充分說明了愛的撞毀能力。這裡頭的許多設計，都是令我羨慕的。在幾次閱讀的當下，巧妙的銜接安排，我真心覺得如此安排，實在機靈。這也是作者身為編劇、導演、作家三種視界經驗，交錯編織出來的說故事方法特質。

劉梓潔以小說家的思索與經驗之心，找到了導演眼中的鏡位視角，再以編輯的留白功夫，為讀者留足了最大的故事餘韻。

這些短篇，充滿了影像感的敘述發展，也充滿視覺節奏感的情節剪接。在單篇裡埋設愛的陷阱，也在更細小的碎故事裡，建築更完整的訊號。這樣的型式，讓故事發展更加暢快，很快就能投射故事角色們的情感位置。同時地，我不禁想到，現代的愛，因一切都加快了、只求便捷與有感的「速度」，已經換妝成另一張臉樣了。所以才得以如此解剖敘事觀點的技術，承載從短篇計量成長篇的可能性。甚至，在各個單篇裡，直接如剪貼般，再植入更加零散但有機的小說元素。

不管如何快速剪接，各個單篇小型故事，與橫向拉開卻也留空的中型故事，之於我個人，都不斷傳遞出重要的訊號：在愛與被愛之間，即便連只是單純的性行動裡，人都是需要慰藉的。愈是荒謬的情節安排，愈是說點明了人畏怯的，不是沒有真實的愛，更無法抗拒的是孤單。只是，令人氣餒的是，這一切無關機率，也無法以平均值受惠的心情獲得愛的庇佑，而是偶然與巧合，決定了一切，決定了愛。

是吧，愛的完全不理性，才是它迷惑人的初衷。

我們因此相信，愛可以碎成短篇。

我們更是相信，愛是無法形成結構的。

這或許也是，愛是小說永恆命題之一的原因。

走過一整本《遇見》的故事，不難發現，劉梓潔是說故事的能手。之於我，有趣的是，每一個故事裡的敘事者，我，都成了敘事觀點的OS，讓人生出──原來我就是那樣需要著愛、也被愛傷害著的我啊──這樣的共鳴。

讀完之後，我個人其實生出了另一層次的共鳴質問：

愛，一種如此曖昧的抽象體態，能否隨著時間而漸漸具體、也漸漸堅固？

我深深覺得，愛是經不起陳年的；愛一被安置，傷害就開始了。除非，你能一直一直一直，遇見愛。



推薦序──

生命中可以承受的白爛

小說家／黃崇凱


大約所有男人在面對女人的時候都曾浮現過這個問句：「媽的，這女人到底在想什麼？」可能出現在她對你的訊息已讀不回，也可能是她跑去向你的前情人們公開示威，或者她突然宣布要一個人出門旅行。於是男人就去拜網路大神、看兩性專欄，諮商身邊那些豬朋狗友怎麼辦才好。感情的事越理越亂，常常是case by case，沒有一體適用的疑難處理SOP。這點完全可以從梓潔這部小說得到印證。

我們的時代充斥著韓劇式苦情（車禍、癌症、醫不好），日劇式溫情（謝謝你愛過我所以請一定要幸福噢），美劇式一夜情，以及很台的世間情。我總覺得，除了每日新聞跑馬燈上那些想不開砍來砍去的談判情侶，應該還有許多值得被描述出來的在地情感故事，它們也許很日常很普通，卻能與大多數人獲得共鳴。這些故事無需奇情的身世設定，情節不用下猛藥灑狗血，只要直白明快地陳述，最好語言親切，用字生活，會讓讀者讀著讀著，覺得自己也有個類似故事裡的朋友，甚至覺得那就是自己。

生命時常耍白目，逼人只能白爛以對。這是梓潔的小說常常讓我想到的事。在她小說裡曖昧、戀愛或結成一對的男男女女，總是備受考驗，因為姊寫的不是童話，而是小說。作為微宇宙上帝的作者，她的子民該受的折磨一點不少，時常寂寞、空虛覺得冷，想要得到幸福，卻只能聽到幸福在扮鬼臉的嘿嘿嘿，想不通自己為什麼抓不住幸福。這很真實，有句老話不正說著嗎：人類一思考，上帝就發笑。所以她笑嘻嘻寫著表面世故內在敏感的小說，把悲傷、痛苦和尷尬稀釋到不那麼黏稠，好暫時能與那些大於生命的什麼取得妥協。這也很真實，我們在遇見某些一時解決不了的困頓，不也只能大笑三聲當做嗆聲，繼續賴活嗎？

況且命中註定遇見的常不只是愛，還有眾多共用同個男人的前後任女友群組信，無法裝腔耍狠，就只能無言以對。好比那著名的詩句，誰都和誰睡過了，但那並不猥褻，大家都成了朋友。何必為了過往交叉持股的爛機機傷害彼此的尊嚴？偏偏就是有人想不開，妄想代位求償，而這，在情感的經濟活動裡，只有受傷的份。許多談情說愛的小說都告訴人們這個簡單的道理：獲利有限，風險無窮，盈虧自負。這部小說也是，但說法有點不同，最後還得加上一句：認真你就輸了。可是不認真更常贏不了，人生在世總免不了要來些一廂情願的自我作踐，才能在複雜博奕的人際關係中獲得一點抗體。畢竟老是受傷崩潰也不是辦法。

那麼，梓潔這女人到底在寫些什麼呢？──我猜她要說的並不複雜，感情世界虛虛實實，交錯糾結，沒必要事事追根究柢，誰沒有過去，過去就該讓它過去。難過有時，寂寥有時，無奈有時，擺爛有時，再偉大再轟轟烈烈的愛情故事，大綱整理起來不過一張A4。但千萬別忘了幽默感這個對抗冷酷現實的武器，當一個人能笑看自己，還有什麼能嘲笑他呢？梓潔這回隨手掏出來的七篇小說，角色間隱隱連結彼此客串，像是底部相連的巨大螞蟻洞，每條螞蟻踩出的感情線，都教人又癢又紅腫，卻又忍不住數著這些感情線上的螞蟻意猶未盡。但願她有空多盤點一下存貨，下次來個一疊A4好嗎？