內容試閱
4
打從流亡的最初幾個星期，伊蓮娜就作了一些怪夢：她坐在一架飛機裡，飛機改變了航向，降落在一個陌生的機場；穿著制服、全副武裝的男人在空橋下等著她；她額頭上沁出了冷汗，因為她認出那是捷克的警察。在另一個夢裡，她在法國的一個小鎮上閒逛，看見了一群奇怪的女人，每個人手上都拿著一只大大的啤酒杯向她跑來，用捷克語斥責她，個個都笑得那麼真誠卻又不懷好意，這時，伊蓮娜嚇壞了，她發現自己身在布拉格，她放聲大叫，醒了過來。
她的丈夫馬丹也作同樣的夢。每天早上，他們都跟對方訴說著對於回歸故鄉的恐懼。後來，伊蓮娜跟一個波蘭朋友（她也是流亡者）說起來才發現，原來所有的流亡者都會作這種夢，每個人都作，沒有例外；她先是因為這些素不相識的人們在夜裡團結友愛的表現而感動，後來卻有點不快：如此私密的作夢經驗，怎麼能以集體的方式來體驗呢？那她獨特的靈魂何在？可是問這些永遠沒有解答的問題又有何用？可以確定的是：成千上萬的流亡者，在同樣的夜裡，以無可數計的變體形式，作著同樣的夢。流亡的夢：這是二十世紀下半葉最奇特的現象之一。
這些夢魘對伊蓮娜來說，確實是神秘莫名，因為在此同時，她也為無法遏止的鄉愁所苦，她感受到的，是另一種完全相反的經驗：故鄉的景物在白晝時分兀自出現在眼前，不，這不是悠悠長長、有意識、刻意的白日遐想；這完全是另一回事：一幕幕的景物在她腦海裡兀自亮了起來，出乎意料之外，突兀、迅速，乍現即逝。前一刻，她還在跟她的老闆說話，轉瞬間，如閃電霹靂，她卻看見一條橫越田野的道路。前一刻，她還擠在地鐵車廂的人群裡，突然間，布拉格一片綠地上的小徑卻閃現在她眼前。整個大白天，這些轉瞬即逝的影像不時來造訪她，舒緩了她對失去的波希米亞的思念。
執掌潛意識和夢境的，是同一個導演。白晝，他把洋溢著幸福光影的故國景物一幕幕送給伊蓮娜，到了黑夜，他策畫的回歸卻令人驚惶，目的地是同樣的國度。白晝，那遭人遺棄的美麗國度閃耀著，到了黑夜，換成航向故國的恐怖回歸在發光。白晝在她面前呈現的，是她失去的天堂，夜晚所展示的，則是她逃離的地獄。
5
共黨國家都忠實地追隨了法國大革命的傳統，放逐了流亡者，對他們詛咒撻伐，將他們斥為最最可憎的叛徒。這些留在國外的人，都在缺席的情況下，在他們的國家遭到審判、定罪，他們的同胞也不敢和他們有所接觸。然而，隨著時日久遠，嚴厲的放逐令也漸漸弛緩了，在一九八九之前的幾年，伊蓮娜的母親──一個新寡又沒啥害處的退休公民──就拿到了簽證，在國營旅行社的安排下，去義大利度了一個星期的假；第二年，她決定到巴黎待上五天，偷偷去看她的女兒。伊蓮娜滿心感動與憐惜，心底浮現了一個年邁母親的形象，她幫母親在旅館訂了房間，還犧牲了一部分的假期，準備好好陪伴母親，片刻不離。
「妳看起來還不錯嘛，」見面時母親這麼對她說。母親一邊笑一邊又接著說：「其實我也不壞。出境的時候，邊境的警察看了我的護照，對我說：夫人，這本護照是假的！上面的出生日期不是您的！」這會兒，伊蓮娜突然在母親身上找到以往她認識的那個樣子，她感覺到，這近乎二十年的時間似乎什麼也沒改變。她對一個年邁母親的憐惜突然消失了。母女兩人面對面，宛如置身時間維度之外的兩個存在，宛如不具時間性的兩種本質。
分離了十七年之後，母親來看女兒，女兒看到母親卻不開心，這樣的女兒不是太糟了嗎？伊蓮娜動員了全副的理性、全部的道德感，好讓自己的行為舉止像個孝順女兒。她帶母親去艾菲爾鐵塔二樓的餐廳吃晚飯；她帶母親去搭遊河船，沿著塞納河介紹巴黎的風光；既然母親想看展覽，她就帶她去畢卡索美術館。在第二間展覽廳裡，母親停下腳步說：「我有個朋友是畫家，她送給我兩幅畫當禮物。妳一定想像不到那兩幅畫有多美！」到了第三間展覽廳，母親說她想看印象派畫家：「在網球場美術館有個常設的展覽。」「這個美術館已經沒有了，」伊蓮娜說，「印象派已經不在網球場美術館了。」「不是，不是的，」母親說。「他們還在網球場美術館。我知道的，而且我沒看到梵谷是不會離開巴黎的！」為了彌補梵谷的缺席，伊蓮娜提供了羅丹美術館。母親在一尊雕像前嘆了口氣，像在作夢似的：「我在佛羅倫斯看了米開朗基羅的大衛像！我站在那裡看得連一句話都說不出來！」「媽，」伊蓮娜按捺不住了，「妳現在在巴黎，跟我在一起，我帶著妳在看羅丹。羅丹！妳聽到了嗎？羅丹！妳從來沒看過的羅丹，妳這是在幹什麼呢？在羅丹面前，妳去想米開朗基羅幹嘛？」
這問題問得一點也沒錯：母親這是在幹什麼？她和女兒在分離多年之後重逢，難道她對女兒向她展示、向她述說的事都沒有興趣嗎？為什麼要提米開朗基羅呢？她跟一群捷克觀光客一起看的米開朗基羅難道比羅丹更有吸引力嗎？這五天以來，她沒問過伊蓮娜任何問題又是為了什麼呢？為什麼她沒問過任何一個關於伊蓮娜生活的問題，也沒問過任何一個關於法國的問題，關於法國菜、法國文學、乳酪、葡萄酒、法國政治、戲劇、電影、汽車、鋼琴家、大提琴手、運動員？
母親不提這些，反而不停地提起在布拉格發生的事，提到伊蓮娜同母異父的弟弟（母親和她剛過世不久的第二任丈夫生的），也提到其他人，有的伊蓮娜還記得，有的她連名字都沒聽過。她幾次試著要把她在法國生活的話題插進去，可母親用話語砌成的壁壘毫無間隙，伊蓮娜想說的話根本鑽不進去。
打從伊蓮娜小時候，她們就是這樣了：母親像呵護一個小女孩那樣，溫柔地照拂著兒子，而對待女兒的方式，卻是十足陽剛的斯巴達教育。我這裡要說的，是她不愛女兒嗎？說不定是因為她看不起伊蓮娜的父親，也就是她的第一任丈夫？我們別這麼壞心眼吧。她是費心思量之後才這麼做的：她一副精力充沛、身強體壯的樣子，是因為她擔心女兒欠缺活力；她想藉著自己粗魯的態度，驅走女兒的多愁善感，就像一個運動神經發達的父親，把膽小怯懦的兒子丟進游泳池裡，因為他認為這是教會他游泳最好的方法。
不過，她心裡很清楚，光是她的出現，就夠她女兒受的了。我也沒打算否認，她對於自己在身體方面的優勢，有一種秘密的快感。不然要怎麼樣呢？要她怎麼做呢？要她為了發揚母愛而消失得無影無蹤嗎？她的年歲無情地向前推進，可她對自己的活力有某種自覺，就像伊蓮娜感覺到的那樣，這樣的自覺讓她整個人年輕起來。當她在伊蓮娜身邊，發現她因為感覺到這股活力而驚惶、而沮喪，她就想要把此刻延續下去，讓她崩壞中的霸權可以儘可能地延續下去。帶著一丁點虐待的心理，她刻意把伊蓮娜的脆弱當作冷漠、懶惰、散漫，還斥責了她。
長久以來，伊蓮娜只要在母親面前，就會覺得自己變得比較不漂亮、比較不聰明。她不知多少次跑到鏡子前面，只為了看清楚自己其實不醜，自己看起來不像個笨蛋……啊，這些都是陳年舊事，幾乎都快忘了，可是母親待在巴黎的這五天，這股自卑、軟弱、附屬的感覺，又再次向她襲來。
