書房裡的旅人

Travels in the scriptorium

作者：保羅．奧斯特
譯者：趙丕慧
出版社：皇冠文化出版有限公司
出版日期：2010/10/01

定價：250元
優惠價：79 折 198 元
優惠期限：2025/12/31止

ISBN：978-957-33-2713-4
系列：CHOICE系列
規格：平裝／208頁／14.8x21cm／普通級／黑白印刷
分類：美國文學

已絕版

好書分享：

內容簡介

保羅‧奧斯特與你的神祕連動遊戲！展現華麗說書技巧的夢幻傑作！

遺忘過去，卸下身分，剝除關係。
直到我們一片蒼白，直到我們都變成「無名氏」，直到我們大聲探問「我是誰？」

一個出不去的房間，
一個遺忘過去的人，
一個愛與責任的謎團，
一個永不結束的故事……

故事開始了嗎？他悠悠醒來，發現自己被關在一個房間，單調寂靜，沒有多餘的家具和擺設，除了書桌上靜靜躺著的四疊手稿和三十六張照片。

我是誰？我來自哪裡？他遺失身分、遺忘過去，人們稱他「無名氏先生」。他迫切地想從手稿與照片中找到蛛絲馬跡，找到自己與這個世界的關聯。然而如同他的身分一樣無解的是，手稿上記載了不可思議的故事，卻在最緊要的關頭戛然而止。而照片裡多是他不認識的人，卻有某些熟悉的面孔讓他心中生起沉重的罪惡感。

不時有人前來探視，或關心無名氏先生，或幫助他指認照片中的人。房裡的時光悠長緩慢，無名氏先生的記憶時而清明、時而恍惚。有幾個時刻，他覺得自己幾乎能捕捉與這些拜訪者或影中人的生命交集，卻又在下個瞬間，茫茫然頓失記憶的脈絡。

直到他翻開最後一份手稿《書房裡的旅人》，映入眼簾的字字句句，竟是如斯熟悉，熟悉得令人驚愕……而故事就此結束了嗎？故事也許才正要開始。

當你翻開這本書，便進入了蒼白的房間，便無可自拔地投身至一則無休無止的故事。膠著的現況、失焦的回憶、游離的身分，無名氏先生所面臨的難題反映出人際網絡中每一個人的迷惘與徬徨。而《紐約三部曲》、《幻影書》等舊作主角重登故事舞臺，不僅讓書迷拍案叫絕，更蘊含著作者匠心獨運的巧思：我們和書中人一起在故事裡翻滾、遊蕩，如同我們被拋入世界，就此存活下去。

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關於作者

保羅‧奧斯特 Paul Auster

集小說家、詩人、劇作家、譯者、電影導演等多重身分於一身，是村上春樹最喜愛並親筆翻譯其作品的美國當代大師級作家。

一九四七年生於紐澤西州的紐渥克市。在哥倫比亞大學唸英文暨比較文學系，並獲同校碩士學位。年輕時過著漂泊無定的生活，不斷嘗試各種工作，甚至曾參加舞團的排練，只因為「觀看男男女女在空間中移動讓他充滿了陶醉感」。

他早年的創作深受法國詩人及劇作家的影響，《紐約三部曲》則是他重新回歸美國文學傳統的轉捩點。他曾獲美國文學與藝術學院頒發的「莫頓•道文•薩伯獎」，以《機緣樂章》獲國際筆會「福克納文學獎」提名，並以《巨獸》榮獲法國文壇四大文學獎之一的「麥迪西獎」。

奧斯特的小說一貫以豐沛的想像空間，對自我與他者、孤獨與社會、心靈與物質進行沉思和反芻，充滿了智慧與迷人的丰采。其他作品包括回憶錄《孤獨及其所創造的》、評論集《饑渴的藝術》、詩集《煙滅》、小說《月宮》、《在地圖結束的地方》、《昏頭先生》、《幻影書》、《神諭之夜》、《布魯克林的納善先生》、《末世之城》、《書房裡的旅人》、《黑暗中的人》、《無形之物》及《日落公園》。
一九九○年代起，奧斯特積極參與電影工作，除為華裔名導演王穎編寫「煙」的劇本（「煙」曾榮獲柏林影展銀熊獎、國際影評人獎及觀眾票選最佳影片獎），並與王穎合導了「面有憂色」，以及獨立執導「綠寶機密」（Lulu on the Bridge）、「幻影枕邊書」（The Inner Life of Martin Frost），皆深受稱許。

目前他與妻兒定居於紐約布魯克林區。

內容試閱

老人坐在窄床床沿，雙手置膝，掌心朝上，低垂著頭，瞪著地板，絲毫不覺上方有架攝影機。每隔一秒快門就喀嗒一聲，與地球自轉一周同步，攝製出八萬六千四百張靜止的畫面。即使他知道自己被監視了，也沒有什麼差別。他的心思不在這裡，而是擱淺在腦海中的想像世界，絞盡腦汁想要解開糾纏著他不放的問題。

他是誰？在這裡做什麼？是幾時到的？又要待多久？運氣好的話，時間會為我們揭開謎底。目前，我們唯一要做的事是仔細研究這許多的照片，盡量不要太早下定論。

房間裡有不少東西，而且每樣東西的表面都貼上了白色膠帶，上頭都用粗體字寫了字，比方說床頭几上的字是「桌子」，檯燈上的字是「檯燈」，即使是不能歸納為物品的牆壁都貼了一張寫著「牆壁」的膠帶。老人抬頭看了一會兒，看見了牆，看見了牆上的膠帶，輕聲唸出了「牆壁」兩個字。但我們不清楚他究竟是把膠帶上的字唸了出來，還是正巧說到了牆壁。說不定他學過的字早就已經都忘了，但是他還知道每樣東西的稱呼；也可能情況正好相反，他已經喪失了識別物體的能力，卻還認識字。

他穿著藍黃色條紋棉睡衣，腳上穿著皮拖鞋。他並不清楚自己究竟身在何方。沒錯，他是在房間裡，但是房間又是在哪棟建築物裡，是住家？是醫院？還是監獄？他想不起自己在這裡多久了，也不知道他是因為什麼緣故來到這裡的。說不定他從來就沒有離開過這裡，可能打從他出生開始就一直住在這裡。他只知道他的心中充滿了無法消解的罪惡感，但同時他又覺得自己受了莫大的冤屈。

房間有一扇窗，但是百葉窗放了下來，他記得他還沒看過窗外。還有房門也是，門把是白磁的。他是被鎖在房裡呢，還是他可以自由來去？他仍未去找出個究竟，因為正如第一段說過，他的心思不在這裡，而是飄浮在過去，在聚集在他腦海中的鬼魅之間遊蕩，苦苦追尋糾纏著他不放的問題答案。

照片不會說謊，卻也無法道盡完整的故事。照片只不過是記錄過去的時間，是外在的證據。比方說，從微微失焦的黑白照片中就很難斷定老人的年紀，唯一能夠說得很肯定的是他年紀不小了，可是「老」這個字很有彈性，六十到一百歲的人都可以說老，因此，我們就不使用「老人」這個稱呼了，改用無名氏先生。目前，他究竟叫什麼名字並不是頂重要。

無名氏先生終於離開……more